艺术与人文 金属工艺浅谈 田伟玲 （山东工艺美术学院现代手工艺术学院２５０３００） 摘要：金属材料是最普通、最常用的材料，它拥有美丽的色 成各种模型和器材。正因为金属材料的丰富性和金属材料的易成型性，我们的祖 泽，拥有良好的物理属性。光泽、延展性、坚固性等属性决定了它成 先给我们留下了无比丰富的金属工艺艺术品。使我们记忆犹新的 为艺术４４作部可缺少的材料，也成为艺术４４作不可缺少的主题。 是中国古代的青铜工艺，青铜器是中国古代重要文物门类之一， 也是美术史上的璀璨明珠。青铜器的种类繁多，制作精美著称于 关键词：金属材料；工艺；艺术；属性 泥土可以做坯，木材可以取暖，藤条可用来编织。世界之大， 世。早在石器时代晚期就出现了金石并用时期，仰韶文化、龙山 物质各有其位。体现了他们的本质所属，本质所愿。黄土细沙可 文化就进入了金石并用时代。金属材料的发现和应用在当时可能 以随风飘扬，可以堆积高筑，也可以化身于瓶瓶罐罐，更可以展 出现了分工，一部分作为了生产工具加以运用，而另一部份代替 现出精美瓷器的形体与色泽之间。这种玄机是人类智慧的体现， 了一些常用器皿，如一些陶罐被青铜器的使用所代替。他们之间 但这并不是人类随心随意所为，更体现在万物本质内涵之中。 的更替可能有其自身的适应性所决定的，也是社会发展的一种需 人类可以改变物质的属性，也可以改变它的形态结构，但这 要。在这基础上青铜器得到快速的发展，并随着生产技术的不断 些都是在尊重物质的本身所愿的基础上进行的。我们不可能把水 发展，器物的造型品类不断的增多，做工也不断精细。尤其是在 变成燃烧之状，不可能把木头变得像钢铁一样坚硬。我们的先祖 施腊浇铸法的出现青铜器的制作工艺更加精细，更体现了当时的 就利用了材料的这些特征，创造了我们现在所能见到及可能还没 艺术魅力。 见到的各种工艺物品。工艺品类繁多，形式多样，体现了技术与 青铜工艺虽然精美，但它不是为普通人家服务的，在古代对 材料、智能的有益结合。 青铜器的使用有严格的等级制度。这就尊寻了当时的文化特征， 金属工艺是工艺美术品类中的一大类，它的形式多样运用广 等级的划分，礼仪的规定使得青铜器只属于贵族阶级的独享品。 泛，冲刺这现代生活的每个角落，金属的世界是丰富多彩的，在 老百姓即使是制造者也只能望而观之，而不能拥有更不用说享 元素周期表中大约有四分之三的元素是金属。而这种单一的元素 用。就连器物纹饰也在不断的警告世人自己不是一般的品类，强 又可被利用生成超越一万多种不同种类的合金。金属无处不在， 悍惊吓得饕餮纹，回旋婉转的蟠砺纹让人望而生畏不敢靠近。 它存在于我们呼吸的空气中，溶解在土壤和水里。甚至我们的血 对于金属工艺青铜器不是唯一的一类金属工艺门类，青铜器 液中都含有金属元素。对金属的认识和利用贯穿了整个人类发展 是对金属的化学性质了解的基础进行加工的一种工艺门类，它是 史，如在生产力落后的古代，人们将贵重的金属通过复杂的手工 把固态的铜材加上一定比例的铝材和一些其他的金属材料，进行 艺加工成美轮美奂的艺术品和致命的武器。而现代工艺社会中， 混合熔炼成液态的金属液在已做好的模子上浇铸冷却而成。浇铸 金属作为一个重要材料被人类更为广泛利用，大到建筑桥梁，小 的方法很多可以用分批浇注，也可以一次浇注而成，也可以用泥 到电线针头。金属在中问都扮演着无法替代的角色，可以说金属 土制模，也可以采用腊制。不同的方式都有其独特的韵味也有其 是现代角色的基础。那么什么是金属？现代人对金属的概念是如 不同的特点。 何如界定的那？工程师和自然学者根据他们的机械和物理性能给 金属材料不只在受热的情况下会变成液态，因为它的延性性 出了这样的定义：金属是一类具有光泽而不透明，富有延性、展 和展性还可以改变它的形状。我们见过不同的金属品类，有银、 性、导热性以及到电性的物质。一般经滚压，捶击等处理即可制 铜、铁等多种。虽然我们也知道他们的用途，由于它们的坚硬成 躯干上长出两个棍棒一样的胳膊，淋漓尽敛地发挥了儿童想像力 画中明显的灵感自发性和技巧的单纯被现代绘画大师拿来作为借 的自由的最大限度。 在绘画技法上，他赞成用简单的正面、侧面形象和儿童的轮 鉴，以至人们有时评论一件现代绘画作品时说： “任何一个八岁 的小孩都能画出来。”（只要还有童年，就不会磨灭人们对于那 廓线风格画出大脑袋的粗陋、蛮荒的人物，同时又保留了儿童对 个奇幻世界的记忆和兴趣，就不会缺少表达这种细腻情感的工具 于细节的记忆和强调。比如作品《舞者》和《戴帽裸体》，从这两 幅作品可以看出杜布菲对于材料的运用已经达到极致。画面上那种 和手段。一代又一代的人在无法控制的自然规律中成长，而儿童 画中源源不断的创造力却一如既往。孩子们金子般的纯真心灵使 强烈的皱巴巴的感觉象是儿童玩泥巴玩具时出现的效果，两人物 成年人看了这些作品忘掉了自己的年龄，仿佛又把我们带回了那 外轮廓的表现与材质的结合又同时使我们联想到我们儿童时代在平 坦的沙地或残留冻＿十层上用手指勾画一些随意图形的情景。他宣称 美好的童年时光，回忆起件件往事。这正说明孩子们对自然界、 对色彩所特有的原始视野中蕴含的巨大能量和珍贵价值。 “我的艺术是把一切被轻视的价值变得引人注目的努力”。 ・ 杜布菲影响了战后西方一些最具影响力的艺术家。目前说 参考文献 到西方绘画大师，不能不提的是英国画家大卫・霍克尼（Ｄａｙｉｄ ［１］｛英｝杰克・德・弗拉姆编《马蒂斯论艺术》，欧阳英译，河南美术出 Ｈｏｅｋｎｅｙ）。还在学生时期，霍克尼的作品明显受到杜布菲的影 版社１９８７年版，第２４３页 响，直到六十年代初他开始成名时作品中仍有这种影响的痕迹。 ［２］《克利》维尔格罗曼著，赵力 冷林译，湖南美术出＃＆ｊ￣ｋ１９９２年 很显然，最初是杜布菲学者激起霍克尼对儿童艺术的兴趣。霍克 版．第４５页 尼早期的作品除具有杰出的构图外又显示了出奇的稚拙与情趣， 以至于看上去不象精心制作的油画，而象是放大的素描稿。 作者简介： 今天，儿童画受到越来越多的研究和关注，五彩缤纷的作品 张春明，山东省济宁第一职业中专，中学一级教师。 也在世界各地的展厅里悬挂着。由于儿童对于世界的认知如同自 身的能力一样初于未开发阶段，故而一切都是简单的，简单得可 以用一根线、一块色彩来表达丰富的世界。正因为如此，儿童绘 １己５ 艺术与人文 度的不同而被用于不同的领域，钢铁多用于建筑，银类由于它 异，这也与当时的文化有很大关系。风靡一世的青铜器，细致入 的价值和光泽及自身的文化性，多用于首饰器皿。铜类应用更为 广泛及可以用于机械器件也常用于艺术作品，来展现它的魅力所 在，正如上面所说青铜器品的文化特点，当然除去青铜器还有一 些其它的铜器品类更加美艳娇嫩。如锻造工艺的运用可以使一张 微的景泰蓝工艺，都是不同时期不同文化下产生的就有不同意义 和不同欣赏要球的佳作。如：唐代金银器造型精美，工艺复杂精 细，经鉴定证实，当时已普遍采用了镀金、浇铸、焊接、切削、 抛光、铆、镀等工艺，制造工艺达到很高的水平。唐代金银器还 面材的铜板，利用它的延性和展性在根据受热时这种性质更加明 以其华美富丽的装饰图案著称。装饰图案主要分几何形与写生形 显，将这张板材塑造成我们所想要的形体，可以是高耸的器皿也 两大类。前者多装饰器物边缘，后者多为装饰主题。写生形装饰 可以是低矮的半浮雕式的装饰挂件，同样也可以在器皿的表面錾 包括动物、植物及其他类。动物纹样由瑞兽、水族、珍禽组成： 出精美绝伦的纹饰。这些都是由于铜的分子结构特点所决定的， 植物纹样则可分为折枝花、小簇花、串枝花、花结、团花几种； 纯铜～般在受热的情况下它的分子结构会变的疏松，再进行敲打 其他纹样主要是山岳、云气。从宋代金银器的制作工艺看，自秦 就会用于掌握形体走向。有时它像面一样柔韧富有弹性，但你只 了解这一特点是不够的，重要的是你如何去掌握和控制它。这就 需要～定的技术和经验。我们都有这样的体会，一团小面球可以 擀成了一张薄片，再用力拉它时它还会毫不吝啬的向外扩张。而 以来流行的掐丝镶嵌、焊缀金珠的技法几乎无见。而较多运用锤 鲽、錾刻、镂雕、铸造、焊接等技法。具有厚重艺术效果的夹层 技法，为宋代以前金银器制作中所未见。镂雕工艺在唐代基础上 进一步精进。最有特色的是，宋代金银器采用了立雕装饰和浮雕 太薄的饺子皮克能不适合蒸煮，把它们再进行柔和而又恢复到以 型凸花工艺。元代金银器与宋代相近似。银器数量多。金银器品 前的状态。其实铜在一定情况下也是这样的，它有时本身就像面 种除日用器皿和饰品外，陈设品增多，如瓶、盒、樽、奁、架 样，当我们用力去捶打它时，它也在不停的向外延伸，更为有 等。元代人多数金银器均刻有铭款，这对研究元代金银器的发展 趣的是我们捶打的方式不同，它就会呈现不同的形体。这就有了 具有重要价值。从造型纹饰看，元代金银器仍讲究造型，素面者 提升锻造和平面锻造的区别。当然我们不能这样认为所有的金属 较多，纹饰者大多比较洗练，或只于局部点缀装饰。然而，元代 在受热时都会易于变形加工。 某些金银器亦表现出一种纹饰华丽繁复的趋向。清代的金银器丰 一我们应该听说过“趁热打铁”这个词语，这是对铁的金属特 点描述，与前面所说的铜材相比，铁的分子结构有些不同就是在 受热的情况下其分子结构会变的疏松，当温度冷却下其分子的活 跃度就会停止到原来状态。铜则是在其受热的情况下它的分予结 富多采，技艺精湛。其制作工艺包括了范铸、锤鲽、炸珠、焊 接、镌镂、掐丝、镶嵌、点翠等，并综合了起突、隐起、阴线、 阳线、镂空等各种手法。应该说，清代金银工艺的繁荣，不仅继 承了中国传统工艺技法而又有所发展，并且为今天金银工艺的发 构活跃，而受热停止时其分子结构保持与加热时相同，因此我们 展创新奠定了雄厚的基础。从上面看工艺的品类差别不是很大， 在进行对铜的锻造是一般都是在材料冷却时进行加工，这样就容 但在形式和追求的风格上都体现出不同的韵味。 易对材料进行把握。经过一定的锤打其结构有会变的像受热前的 而现在又出现强烈奔放的城市雕塑，家用的锅碗瓢盆，建筑 状态，这就需要再次加热，再锻造再加热等循环过程。而铁的锻 造只能在受热的过程中进行捶打成型，这就出现了趁热打铁的成 语，也是对铁的～个属性的真实描写。 金属工艺门类繁多除去铜材的浇铸、锻造和铁的冷锻造之 外还有好多精美纤细的工艺存在，如我们常见的花丝工艺，利用 用的高筑骨架，都是对金属工艺的再认识与发展。影响这些形式 或风格的因素多样，与诸多外部因素相关联，特别是自然环境、 民族、宗教和时代等因素，对工艺美术风格特征的形成和发展产 生了极大影响。 今天金属工艺的发展更是丰富多彩，形式更是多样，最为重 了金属丝的造型特点进行加工展现，还有与花丝相结合的铜胎花 要的是它不在属于某个阶级，也不属于某类人群。它是开放的发 丝珐琅，不仪有优美的形体造型还有精细的纹饰和绚烂无比的色 展，是大众的产物更是普通人家都能拥有的品类。 泽，这都体现了金属工艺魅力的诱发。金属的运用不仅仅是在金 属的本身上，它可用于衣衫之间，可用于高额的群体形象，也可 用于木制器具的表面以作点缀之要。如金银错得使用，也称“错 金锒”。作法是用金银或其他金属丝、片嵌入青铜器表面，构成 纹饰或文字，然后用错石（即磨）错平磨光。是我国春秋时期发 展起来的一种金属工艺。其形式可以在不同体胎的物体上，呈现 出不同色泽、不同纹饰的交错之美。战国时期，除在铜器上使用 错金外，还有错银的，金、银并用的“错金银”也很多。不仅容 器、带钩、兵器等用错金银，车器、符节、镜和漆器的铜口、铜 耳等，也多有精细的错金银纹饰。西汉时，错金银的铜器仍不 少。河北满城西汉中山靖王刘胜墓出土的一对错金银鸟虫铜壶， 壶盖和壶身都用纤细的金银丝错出鸟虫形状的文字（也叫鸟篆， 足古代一种图案化的美术字）和花纹，是已发现这类铜器中罕见 的珍品。 金属加工工艺品类繁多，每一种工艺都有它的艺术魅力，都 能体现出金属的不同反响。而在这些工艺中最重要的是我们都是 按照金属的特点进行操作的，利用好它的造型特点才能更好的发 挥他们的魅力，不然我们是徒劳的，我们不可能用金属材料去表 达山玻璃的通透，也不可能用金属材料去表达面质的柔软，更不 可能用金属材料去表达潺潺的流水。这些是他们本质有别，是他 们出处源由的不同。在金属工艺的创作中我们不但要注意的金属 材料成型特点，更为重要的是我们要在最大程度上把材才自身所 适应的工艺的美加以表现。 捶打成型，浇铸为物，折而不断，拉又向前这都是金属所 就有的特点，这些特点也给制作者提供了厂‘阔的空间，从而形成 了各式各样的金属艺术。从古至今金属工艺的形式多样，风格迥 １己６